Desde dónde se compara la rima
Localiza la última palabra del verso y la vocal que recibe el acento de pronunciación. Compara desde esa vocal hasta el final, incluyéndola. No empieces después de ella ni te limites a la última sílaba escrita. Una vocal puede ser tónica aunque no lleve tilde.
En la rima consonante coinciden todos los sonidos de ese tramo. En la asonante coinciden las vocales según las convenciones métricas, aunque las consonantes difieran. La asonancia no se define como una rima de menor intensidad ni de menor calidad.
Consonancia en Las moscas, de Samaniego
Félix María de Samaniego, «Las moscas». Texto completo en la versión recibida, con variantes respecto a la transcripción de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes.
A un panal de rica miel dos mil moscas acudieron y por golosas murieron presas de patas en él. Otra mosca en un pastel enterró su golosina. Así, si bien se examina, los humanos corazones perecen en las prisiones del vicio que los domina.
Miel, él y pastel coinciden desde la vocal tónica en el; acudieron y murieron, en eron; golosina, examina y domina, en ina; corazones y prisiones, en ones. En todos esos grupos coinciden vocales y consonantes. El esquema de las diez líneas, usando aquí letras solo para agrupar rimas, es a b b a a c c d d c. No es necesario que rimen todos los versos entre sí.
Se conserva la versión recibida para no ocultar sus variantes: y por golosas frente a que por golosas; Otra mosca en un pastel frente a Otras dentro de un pastel en el visor de Cervantes. La forma Otras es la que muestra esa transcripción; no se corrige por conjetura ni se presenta el texto recibido como una copia literal de la edición. Las variantes no cambian las terminaciones analizadas. La moraleja cierra la fábula; no se ha reducido a un fragmento.
Asonancia en dos estrofas de Ángela adónica
Pablo Neruda, «Ángela adónica». Primeras dos estrofas, según Atenea 58 (1929), p. 245; no es el poema completo.
Hoy me he tendido junto a una joven pura como a la orilla de un océano blanco, como en el centro de una ardiente estrella de fresco espacio. De su mirada largamente verde la luz caía como un agua seca, en transparentes y profundos círculos de fresca fuerza.
Blanco y espacio comparten las vocales a-o, pero no toda la terminación sonora: hay asonancia. Seca y fuerza comparten e-a y también difieren en las consonantes. Se comparan las líneas segunda y cuarta de cada estrofa, no todos sus finales. En el cómputo tradicional de la asonancia, la i átona del diptongo final de espacio no añade una vocal al patrón; en fuerza se parte de la e tónica.
Se restituyen dos estrofas de cuatro versos, el artículo un ante agua y fresca frente a fresa. La edición de 1929 dice fresco espacio, donde el material recibido dice lento espacio: se declara la variante y se adopta aquí la edición identificada, sin afirmar que toda edición posterior deba coincidir con ella. Se ha cotejado visualmente la página 245. La repetición consonántica de fresca fuerza dentro del verso es un efecto distinto de la rima entre finales.
Ver la versión recibida y sus diferencias
No es la transcripción de la edición utilizada arriba.
Hoy me he tendido junto a una joven pura como a la orilla de un océano blanco, como en el centro de una ardiente estrella de lento espacio. De su mirada largamente verde la luz caía como agua seca, en transparentes y profundos círculos de fresa fuerza.
Rima abrazada en Retorno fugaz, de Juan Ramón Jiménez
Juan Ramón Jiménez, «Retorno fugaz». Primer cuarteto, según la antología de la Universidad Externado de Colombia, Un libro por centavos 107, p. 9. El original del sitio lo atribuía erróneamente a Lope de Vega.
¿Cómo era, Dios mío, cómo era? –¡Oh corazón falaz, mente indecisa!–. ¿Era como el pasaje de la brisa? ¿Como la huida de la primavera?
Era y primavera coinciden en era; indecisa y brisa, en isa. Los versos primero y cuarto forman un grupo, y el segundo y el tercero forman otro: A B B A, distribución llamada abrazada. Las letras describen aquí la relación entre las rimas; no sustituyen un cómputo métrico. Este cuarteto es un fragmento del soneto, no una composición completa.
Se corrige la autoría y se identifica la obra. Se restituye Como sin tilde en la comparación del cuarto verso y la puntuación del inciso del segundo verso según la edición consultada. El cotejo de esta antología fue textual, sin inspección visual del PDF. Las correcciones no alteran las palabras finales ni la clasificación de la rima.
Ver la versión recibida y sus diferencias
No es la transcripción de la edición utilizada arriba.
¿Cómo era, Dios mío, cómo era? ¡Oh corazón falaz, mente indecisa! ¿Era como el pasaje de la brisa? ¿Cómo la huida de la primavera?
Sonidos, letras y variedades de pronunciación
La rima compara sonidos. No basta con colorear las últimas letras o con encontrar dos palabras que terminan en la misma sílaba escrita. Si interviene una diferencia de pronunciación entre variedades del español, hay que indicar la lectura utilizada antes de afirmar una consonancia.
En la asonancia existen convenciones para diptongos y palabras esdrújulas. El caso de espacio muestra por qué no sirve extraer mecánicamente todas las letras vocales. En esta guía se explica la regla necesaria para los pasajes recibidos; cada nuevo caso exige comprobar acento, pronunciación y contexto.
Rima, verso y el nombre de una composición
La rima es una relación sonora; el verso es una unidad de la composición. La medida cuenta sílabas métricas y el ritmo atiende también a acentos, pausas y repeticiones. Un poema puede usar versos sin rima, y las coincidencias sonoras pueden aparecer dentro de una oración o en prosa.
La palabra rima también puede designar una composición en verso, como registra el DLE. Ese uso no identifica por sí solo al autor de un pasaje ni permite llamar Rimas a cualquier obra. El ejemplo final debe leerse como un cuarteto de Retorno fugaz, con autor y edición concretos.
Los tres pasajes se cuentan por obra o fragmento, no por cada verso ni por cada pareja de palabras. Sus versiones comparadas pertenecen a la misma unidad. Para observar otro tipo de retorno, consulta los ejemplos de estribillo.